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米开朗基罗作品欣赏  

2010-09-21 19:25:43|  分类: 视觉博览 |  标签: |举报 |字号 订阅

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米开朗基罗作品欣赏 - 天高.我翔 - 艺术世界

   

【编辑:天高。我翔】

  开朗基罗Michelangelo Buonarroti ﹞﹝ 1475 ~ 1564是意大利的雕塑家、画家、建筑师和诗人。 他的藝術創作在人文主義思想支配下,加上受薩伏那羅拉〔Savonrola﹞宗教改革運動的影響,以現實主義方法和浪漫主義的幻想,表現當時市民的愛國主義和為自由而奮鬥的精神。他的艺术创作在人文主义思想支配下,加上受萨伏那罗拉〔Savonrola﹞宗教改革运动的影响,以现实主义方法和浪漫主义的幻想,表现当时市民的爱国主义和为自由而奋斗的精神。 

他曾說,他繪畫時「不是用手,而是用腦」。他曾说,他绘画时「不是用手,而是用脑」。 他譏笑風景畫「只適用於修道士及一些缺乏真正和諧音樂感的紳士。」他以另一項原則─對男性美的崇拜─來反映他的柏拉圖主義思想,並肯定人是依上帝的形象來創造的。他讥笑风景画「只适用于修道士及一些缺乏真正和谐音乐感的绅士。」他以另一项原则─对男性美的崇拜─来反映他的柏拉图主义思想,并肯定人是依上帝的形象来创造的。

 米開朗基羅在中年時所創作的《大衛》﹝David﹞雕像,被認為是象徵為正義而奮鬥的力量。米开朗基罗在中年时所创作的《大卫》﹝David﹞雕像,被认为是象征为正义而奋斗的力量。 他在梵蒂岡西斯廷教堂800 方米的天花板上,連續工作4 年,獨力完成了《創世紀》﹝Genesis﹞的巨型天頂畫。他在梵蒂冈西斯廷教堂800 方米的天花板上,连续工作4 年,独力完成了《创世纪》﹝Genesis﹞的巨型天顶画。 晚年所作梅迪西陵墓雕像《晨》﹝Night﹞、《暮》﹝Twilight﹞、《晝》﹝Dawn﹞、《夜》﹝Night﹞等。晚年所作梅迪西陵墓雕像《晨》﹝Night﹞、《暮》﹝Twilight﹞、《昼》﹝Dawn﹞、《夜》﹝Night﹞等。 具有冷靜而沉鬱的悲劇性質,顯示出人物心情的激動與意志的矛盾。具有冷静而沉郁的悲剧性质,显示出人物心情的激动与意志的矛盾。 他的重要作品尚有壁畫《最後的審判》﹝The Last Judgement﹞,雕塑《摩西》及《奴隸》等。他的重要作品尚有壁画《最后的审判》﹝The Last Judgement﹞,雕塑《摩西》及《奴隶》等。 建築設計有聖彼得大教堂拱頂﹝The doom of Saint Peter's Basilica﹞和康比托利歐廣場﹝Piazza del Campidoglio﹞行政建築群等,並有詩集傳世。建筑设计有圣彼得大教堂拱顶﹝The doom of Saint Peter's Basilica﹞和康比托利欧广场﹝Piazza del Campidoglio﹞行政建筑群等,并有诗集传世。与达芬奇和拉斐尔并称文艺复兴“三杰”的米开朗基罗。他的才智是如此杰出,以至于在他活着的时候,人们就尊称他为“神”。 

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                                                                                                     米开朗基罗
  年,与石相伴
  米开朗基罗.博那罗蒂(Michelangelo Bounaroti 1475-1564)于1475年3月6日诞生于文艺复兴胜地佛罗伦萨附近的小城卡普里斯。米开朗基罗出生后,体弱多病的母亲弗朗西斯卡无力照料他,把他送到附近塞提雷诺小镇由一位奶妈喂养。塞提雷诺镇是一个林地茂盛、青石蓝天的地方,盛产大理石。奶妈的丈夫是当地采石场的工人。米开朗基罗在这个山区小镇度过了大部分的童年时光,整天与奶妈的石匠丈夫在一起,玩弄他的工具,观看他砸石头。艺术家日后回忆说:“如果我还有些值得称道的东西,那是由于我出生在空气清新的山区;正是奶妈乳汁的哺育,使我学会了用凿子和锤头来制作雕像。”
  米开朗基罗幼年丧母,10岁时随再婚的父亲搬到佛罗伦萨居住,并开始接受正规的学校教育。此时的佛罗伦萨正在成为全欧洲艺术活动的中心。在文艺复兴这样一个艺术、智力和精力重生的时代,米开朗基罗被城市中丰富的艺术品深深触动,执意要成为一名艺术家,即使父亲的鞭打也未能使他放弃追求。最后父亲拗不过他,在他13岁时,把他送到佛罗伦萨最受尊敬的艺术家吉兰达约的作坊当学徒。米开朗基罗在此接受了在新鲜石膏上做壁画的全面技术训练。
  然而,这位年轻的艺术家很快就发现自己更喜欢用笔而不是用刷子来作画。一年以后,他转向著名雕塑家多纳太罗的学生贝尔托尔多学习雕塑。米开朗基罗在14岁时正式尝试雕塑作品,几天之内就成功地完成了神话中牧神头像的雕塑。他的才华引起了佛罗伦萨当时最有权势的人物洛伦佐美第奇的注意。这位艺术和学术活动的慷慨资助人邀请14岁的少年到自己的宫殿居住。此后,米开朗基罗每天和洛伦佐及围绕在他周围的一些知名人士共进午餐,接触到许多思想家、艺术家。在与他们的交往中,米开朗基罗深受人文主义价值观的影响,他们所崇尚的世俗之美带给他强烈的震撼。他的少年之作《阶梯旁的圣母》以圣母怀抱婴孩耶稣侧身坐在梯旁的姿势,表现了当时雕刻中罕见的粗朴壮实的形象,展现了非凡的创作技巧。

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     《阶梯旁的圣母》约1492)以圣母怀抱婴孩耶稣侧身坐于梯旁的姿式,表现了当时雕刻中罕见的粗朴壮突的形象,尤以姿态的沉静庄重深得古典风格的真髓。较后的《山陀儿之战》(约1492),以浮雕表现古希腊神话中拉庇泰人和半人半马的山陀儿拼搏撕杀的情景:人妖混杂,战况空前激烈,开始显示了米开朗琪罗集中一切注意于人体表现,特别是强力运动的人体表现的个人风格。他20岁左右创作的一些古典题材的雕像,就可达到神似之境,甚至被人误认为真正的古典遗物。

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     《酒神巴库斯》 (1497)即其代表作之一,它以完美的裸体表现和略显摇晃的醉态突破了15世纪雕刻的机械平衡构图。因此,这一系列的雕刻创作已表明青年艺术家卓越的才华

  年,硕果累累
  洛伦佐去世后,米开朗基罗离开了美第奇宫殿回到父亲家中。为了完善对人体雕塑的透视方法,17岁的米开朗基罗用大约两年时间在停尸房里探索人体的奥秘。同时他还到圣马可修道院听宗教“叛道者”、修道士萨伏那洛拉的演讲。因反对教皇和教会腐败,萨伏那洛拉于1498年5月被判火刑处死,心怀悲愤的米开朗基罗拿起锤子和凿子,为罗马圣彼得大教堂创作了大理石群雕圣母怜子像——《哀悼基督》。。《哀悼基督》大理石雕像,是他创作于1498—1501年。这件雕刻表现了圣母悲哀地哀悼受难的基督。圣母恬静、典雅、慈祥,她以压抑着悲伤的目光望着仰头安息在她膝上的儿子。该雕刻的构图呈金字塔形,效果朴实稳定。为了驳斥怀疑者的谰言,米开朗基罗在圣母的肩带上第一次,也是最后一次为自己的作品刻上了自己的名字:“佛罗伦萨人米开朗基罗作”。
 

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                                                                                                  《哀悼基督》
  1501年8月,米开朗基罗应约将一块35年前被毁坏的巨大的大理石雕刻成一尊塑像。面对一块没有生命的石头,他认为自己所要做的,就是把石头中的人解放出来,给他生命。他一层又一层、一锤又一锤,经过数年与世隔绝的苦干,终于把一个英雄美少年从沉睡的石头中唤醒。1504年4月,这座雕像正式竖立于佛罗伦萨市政厅大门之前(現在陳列於佛羅倫斯學院藝廊)。大卫体格健壮,神态坚定,左手轻推肩上的投石带,在投入战斗前的瞬间,他侧首注视左前方,目光如炬。从《大卫》面世以后,年仅26岁的米开朗基罗被世人公认为最伟大的雕塑家之一。

 

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他在从事人像雕刻时,是从各个具有含意的角度去捕捉人体多样的姿势,这种创作观念对于后世的艺术家有相当深的影响。

他認為雕刻就是將雕像從石頭這物質牢獄中解放出來,因此被認為是將肉體視為靈魂之牢獄,也就是反映了所謂的新柏拉圖主義思想,因此他的作品氣勢雄壯宏偉,充滿生命力。他认为雕刻就是将雕像从石头这物质牢狱中解放出来,因此被认为是将肉体视为灵魂之牢狱,也就是反映了所谓的新柏拉图主义思想,因此他的作品气势雄壮宏伟,充满生命力。

米開朗基羅相信「美麗的人像」不只是表達觀念和引起感動,而應是視覺藝術中唯一能夠表現「真實」的主題。米开朗基罗相信「美丽的人像」不只是表达观念和引起感动,而应是视觉艺术中唯一能够表现「真实」的主题。 《大卫》﹝David﹞就是在这朝气蓬勃的力量下,呈现最具体的「真实」。

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  1505年,教皇尤利乌斯二世交给了米开朗基罗一生中最具挑战性的任务:在梵蒂冈西斯廷教堂顶部作画。米开朗基罗拒绝了这项提议,他唯一的愿望是重返他作为艺术家的最爱——大理石雕刻。然而,决心已定的尤利乌斯比米开朗基罗更为固执。1508年5月10日,米开朗基罗很不情愿地签下了合作合同:“我,米开朗基罗,雕塑家,由于将要进行西斯廷教堂顶部的绘画,收到了神圣的教皇尤利乌斯二世500枚达克特金币。”成为他生平最大杰作的这一壁画,最初竟是以悲愤心情开始的。

 

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                                                                   《尤里乌斯二世画像 》 拉斐尔 1511年 108x87厘米

 

  在1500多平方米的天花板上作画是一项巨大的工程。在接下来的四年里,米开朗基罗不得不每天持续数小时站在高达20余米的脚手架上工作。工程进度缓慢,尤利乌斯对此很是恼怒,每次他都询问米开朗基罗何时能完工,而米开朗基罗每次都任性地回答:“当我可以完工的时候。”
  一天,尤利乌斯被这种回答激怒了,他用权杖打了米开朗基罗。米开朗基罗立刻离开了教堂,并且威胁说要离开罗马。对于教皇尤利乌斯而言,这可能是他第一次向他人示弱:他派了一名使者去向米开朗基罗道歉,并付给他500达克特金币。艺术家得到安抚后,返回教堂继续工作。

      除了配制颜料的助手外,再没有别人帮助他完成这幅巨大的壁画。五年中,米开朗基罗独自仰卧在18米高的脚手架上,未干的颜料滴在他脸上积了厚厚一层,长期仰视使得他的健康大受影响,西斯廷天顶壁画完工后的几个月里,他的眼睛都不能平视,即使读信也必须拿起来仰视。当573平方米的巨作完成时,37岁的米开朗基罗活脱脱变成了一个老头。


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 西斯汀礼拜堂拱顶﹝The Sistine Chapel Ceiling﹞ 1508 ~ 1512 年 1508 ~ 1512 年 湿壁画,拱顶装饰画,1300 x 3600 公分 西斯汀礼拜堂,梵蒂冈﹝Vatican﹞

1512年11月1日,西斯廷天顶壁画以《圣经》中的《创世纪》为主线,共分九景,可分成如下  三组:第一组 上帝的寂寞  包括:A 上帝分出光明与黑暗;B 上帝创造日月;C 上帝分出水与陆地;第二组 创造人类  包括:A 创造亚当;B 创造夏娃;C 逐出乐园;第三组 洪水  包括:A 洪水;B 诺亚献祭;C 诺亚醉酒。四周再绕以较大的男女先知像和基督祖先的故事。

 

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上帝创造亚当
 

 

其中最引人瞩目的是上帝与亚当的形象。亚当被创造出来了:一个有成熟的健美体格的美少年,他成熟健美的体格,充满年轻人的力与柔和。胸部、手臂和大腿的肌肉散发着健康的气息和大理石般的光泽。米开朗基罗认为只有雕塑才是最好的艺术表现形式,即便在他的画中,人物也俨然是一尊尊大理石雕像,富有光泽和立体感。亚当左手举向上帝,并投之以悲愁的目光。上帝飞驰而来,他注视着自己的创造物,眼中既有和善又有悲哀。这种圣者的悲愁与普通人的悲壮,是米开朗基罗作品的特点,拉斐尔在画《西斯廷圣母》时,正是受了这幅天顶壁画的影响,为圣母眼中加入这种怅惘的色彩,画出了艺术史上最美的圣母。米开朗基罗作品的艺术感染力,由此可见一斑!

    米开朗基罗在表现画中人物时,并不拘泥于宗教故事的情节,而是着重表现人物本质力量和内心世界。你看画中人物那强壮的裸体,激烈的动作,哪里是为了装饰天顶,分明是在为生命颂赞!如此恢宏壮观的天顶壁画,这般精确、和谐、令人目不暇接,竟出自米开朗基罗一人之手,在16世纪之前是不能想象的,它的精神价值在整个艺术史上也是不可估量的!

                  
  

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大洪水﹝The Deluge﹞ 1508 ~ 1509 年 1508 ~ 1509 年 濕壁畫,拱頂裝飾畫,280 x 570 公分湿壁画,拱顶装饰画,280 x 570 公分 ,西斯汀禮拜堂,梵蒂岡﹝Vatican﹞西斯汀礼拜堂,梵蒂冈﹝Vatican﹞

 

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 德耳菲女先知﹝The Delphic Sibyl﹞ 1509 年  壁畫,拱頂裝飾畫,350 x 380 公分壁画,拱顶装饰画,350 x 380 公分 ,西斯汀禮拜堂,梵蒂岡﹝Vatican﹞

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原罪与逐出乐园 ﹝The Fall and The Expulsion from Paradise﹞ ﹝The Fall and The Expulsion from Paradise﹞  1509 ~ 1510 年 濕壁畫,拱頂裝飾畫,280 x 570 公分湿壁画,拱顶装饰画,280 x 570 公分 西斯汀禮拜堂,梵蒂岡﹝Vatican﹞西斯汀礼拜堂,梵蒂冈﹝Vatican﹞

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利比亚女先知﹝The Libyan Sibyl﹞ l511 年 壁畫,拱頂裝飾畫,395 x 380 公分壁画,拱顶装饰画,395 x 380 公分 西斯汀禮拜堂,梵蒂岡﹝Vatican﹞

 

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最后的审判﹝The Last Judgement﹞ 1534 ~ 1541 年 濕壁畫, 1370 x 1220 公分湿壁画, 1370 x 1220 公分 西斯汀禮拜堂,梵蒂岡﹝Vatican﹞

 

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圣彼得受钉刑﹝The Crucifixion of St Peter﹞ 1545 ~ 1550 年,濕壁畫, 625 x 662 公分湿壁画, 625 x 662 公分 保利納禮拜堂,梵蒂岡﹝Vatican﹞ 

 

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 《垂死的奴隶》

1513年之前,米开朗基罗完成了尤利乌斯陵前大理石雕像《垂死的奴隶》。奴隶年轻健美,试图挣脱捆在胸前的绑带;虽双目紧闭呈垂死状,但面部表情安详,似乎因对胜利的遐想而略含微笑,表现出对压迫的反抗和对解脱的渴望。

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                《反抗的奴隶》


  1516年,米开朗基罗完成了尤利乌斯墓地的中心装饰部分:坐着的《摩西》雕像(存于今罗马温科利的圣彼得教堂)。全像高2.37米,摩西双眼怒目而视,双臂青筋暴露,一副嫉恶如仇的神态。这尊雕像深深打动着米开朗基罗,据说他曾拿着槌棒敲它的膝盖要他开口说话。


 

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                                 《摩西》


  1519年,米开朗基罗开始了另一个最大的项目:为他的第一位资助人麥迪奇一家建造墓地教堂。他断断续续地为此工作了15年。在这漫长岁月里,米开朗基罗遭到了一系列打击。

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劳伦先图书馆 ﹝Laurentian Library﹞ 1524 年 義大利佛罗伦斯

 
  1527年,天主教中心——罗马受到了西班牙和德国侵略军的袭击。整整9个月,这些士兵在城中烧杀抢掠,无恶不作。这场悲剧结束了米开朗基罗早期作品的乐观主义氛围。在接下来的3年中,他最喜爱的弟弟波纳托和父亲先后去世,55岁的艺术家感到自己又老又孤独。1532年,米开朗基罗遇到了一生最喜爱的两人中的一人,一位叫托马索卡维列尔瑞的年轻意大利艺术家。年老的艺术大师在托马索的年轻美貌中看到了一生都在寻求的艺术理想的化身。然而对年轻艺术家的强烈的激情与米开朗基罗强大的宗教信仰发生着冲突,使他堕入精神危机的深渊。
  经历了家园被侵略者蹂躏和个人的苦难,在1534年完工的美第奇墓地建筑中,可以明显地感觉到艺术家风格的变化:和他固有的雄伟坚毅的风格不同,突出了沉郁悲壮的气氛。

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                教皇朱利二世的陵寝


   年,辉煌长在          
  1534年,美第奇墓地完工的同一年,59岁的米开朗基罗返回他取得最辉煌成就的地方——西斯廷教堂:新的教皇保罗三世要求他在神坛后的墙壁上作画。他辛勤地工作了七年,终于在1541年他66岁时,完成了又一部骇世之作《最后的审判》。

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                           《最后的审判》


  这幅祭坛画高14.6米,宽13.4米,描绘了耶稣基督审判众生灵魂的情景。艺术家晚年对来世日益增长的关注体现于作品之中。任何人,包括米开朗基罗自己,都没有在他对未来世界极端悲观的描绘中得到宽恕:他把自己绘成圣人巴塞洛缪手中拿着的一张被剥下的人皮。《最后的审判》的艺术效果是如此惊心动魄,以至于当教皇保罗三世第一次看到它时,竟惊愕地跪了下来,祈求上帝在自己的最后审判日大发慈悲。
  但并非所有的人都像教皇这么深受触动。也有人持反对态度。许多人反对米开朗基罗将基督描绘成脸部刮得干干净净、肌肉结实的阿波罗这样一个异教徒的形象。更多的人对作品中出现的几十个裸体形象持有异议,其中主要的诋毁者是教皇仪式掌管人、红衣主教比艾吉欧塞色尼。他对教皇说,这种作品太淫秽。作为报复,米开朗基罗把一个非常像比艾吉欧的人物描绘成地狱之王弥诺斯,长着驴耳朵,腰间缠绕着一条蛇。对于《最后的审判》引起的喧嚷和不满,米开朗基罗做出了幽默的回应:“告诉教皇,这是小事一桩,画很容易得到合适的修改。但请他首先把这个世界变成一个适宜的地方,然后绘画也会很快效仿的。”
  在辛苦地进行这幅巨型创作时,米开朗基罗遇见了他生命中的另一最爱维特多利亚科洛娜。她是一个寡居的贵族,而且是文艺复兴时期一位表现突出的知识界精英。正是在她的影响下,米开朗基罗的宗教信仰得到了进一步的强化。
  米开朗基罗在近70岁时,开始从事一项宏伟的建筑工程:完成罗马圣彼得大教堂的建设。当米开朗基罗去世时,这项工程远未竣工,但最重要的规划则出自他手,其中最为著名的是覆盖大厅中央部分的大圆顶:圆顶的底座墙面以古典风格装饰,成双的柱子列于壁衬之前,檐部屏板雕以花环;圆顶本身的外部曲线优美而富有生气,体现了米开朗基罗固有的雄伟有力的艺术风格。日后欧美各国的大教堂和政府大厦的圆顶建筑均来自大师的这一里程碑式的设计。

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 圣彼得大教堂


  暮之年的米开朗基罗再次拾起锤子和凿子。在给朋友和传记作家乔尔吉欧瓦萨瑞的信中,大师写道:“亲爱的乔尔吉欧,我的手在颤抖,耳朵也差不多聋了。现在我只是一口袋的骨头。蜘蛛爬进了一只耳朵,蟋蟀在另一只耳朵里整夜地叫。我疾病缠身,我是如此苍老,连死神都急于把我拽走。我在雕塑另一幅圣母怜子像。希望上帝允许我把它完成。”在他最后的作品《基督架下》中,米开朗基罗把自己描绘为放弃了自己的墓穴来迎接基督的老人尼克德马斯。直到他生命终止前八天,他一直在创作一尊被称为《荣德尼龙圣母怜子像》的作品。

                       《米涅瓦的基督》
  在漫长的一生中,米开朗基罗还创作了许多脍炙人口的诗篇。他的诗作如同他的造型艺术作品一样雄浑、深沉、粗犷、朴实,具有感人至深的力量。在一首诗中,米开朗基罗曾这样描写自己的个性和作为艺术家的人生:“燃烧着的硫磺般的心,没有向导的灵魂,无法约束炽热的意愿,激情迸发出恼人的傲慢。如果我为艺术而生,从童年起就成为美的牺牲者,应该谴责那使我生而为之效劳的女神。”


  想努力创造完美的东西,必须具备心灵的纯洁,同时富于宗教精神。——米开朗基罗


 

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圣彼得大教堂圆顶
﹝The dome of Saint Peter's Basilica﹞ 1546 ~ 1564 年 聖彼得大教堂﹝Basilica di San Pietro﹞,梵蒂岡﹝Vatican﹞ 
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 康比托利欧广场 ﹝Piazza del Campidoglio﹞   1538 ~ 1650 年 羅馬﹝Rome﹞,義大利罗马﹝Rome﹞,
对很多数的人来说,文艺复兴时期的巨匠米开朗基罗是一位画家,也是一位雕刻家。 但是從建築藝術的角度來說,他更是一位傑出的建築師。但是从建筑艺术的角度来说,他更是一位杰出的建筑师。在诸多艺术之中,他个人特别喜爱雕刻,一直以雕刻家自居。 米開朗基羅的建築完全是自學而來,雖然連他自己都不認為他是一位建築師,但他所完成的建築作品,仍然使其可以躋身於文藝復興偉大建築師之列。米开朗基罗的建筑完全是自学而来,虽然连他自己都不认为他是一位建筑师,但他所完成的建筑作品,仍然使其可以跻身于文艺复兴伟大建筑师之列。

米開朗基羅很善於運用各種元素,將一個室內空間雕刻成如他的雕像或繪畫般富有張力。米开朗基罗很善于运用各种元素,将一个室内空间雕刻成如他的雕像或绘画般富有张力。 他在建築、雕刻和繪畫三者上之風格是一致的,這種一致性是來自於他對人體的認識和了解,就如同他曾說:「建築結構的元素必須要遵循人體之結構法則,如果此人不是人體構造的大師,他絕對不會了解建築之原則」,他的靈感可以說是來自於人的靈魂及人體美。他在建筑、雕刻和绘画三者上之风格是一致的,这种一致性是来自于他对人体的认识和了解,就如同他曾说:「建筑结构的元素必须要遵循人体之结构法则,如果此人不是人体构造的大师,他绝对不会了解建筑之原则」,他的灵感可以说是来自于人的灵魂及人体美。

 米開朗基羅設計的建築物,層次豐富,立體感很強,光影變化劇烈,風格剛勁有力,洋溢著英雄主義精神,同他的雕刻和繪畫風格一致。米开朗基罗设计的建筑物,层次丰富,立体感很强,光影变化剧烈,风格刚劲有力,洋溢着英雄主义精神,同他的雕刻和绘画风格一致。 他也善於把雕刻同建築結合起來。他也善于把雕刻同建筑结合起来。 常常不顧建築的結構邏輯,有意破壞承重構件的理性形式,如把圓柱子嵌在牆內,用薄薄的“牛腿”承托柱子,額枋和山花凹凸斷折等,表現出一種激動的、不安的情緒。常常不顾建筑的结构逻辑,有意破坏承重构件的理性形式,如把圆柱子嵌在墙内,用薄薄的“牛腿”承托柱子,额枋和山花凹凸断折等,表现出一种激动的、不安的情绪。 因此,他是矯飾主義的開創者。因此,他是矫饰主义的开创者。 巴洛克建築的建築師們也把他奉為導師之一。巴洛克建筑的建筑师们也把他奉为导师之一。

 
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